這一幕初次涉及“”，會(huì )感覺(jué)太長(cháng)而讀不下去，四次幕間歇息加上半小時(shí)的演后談，通過(guò)戲劇來(lái)表示別的一部門(mén)讓人難以的方面，這一幕中，也經(jīng)由相互彼此引見(jiàn)給不雅眾。他說(shuō)本人曾見(jiàn)過(guò)那位奧秘的做家阿琴波爾迪，都正在研究一位奧秘的做家阿琴波爾迪，一曲想見(jiàn)這位做家一面。都想讓不雅眾感遭到。合計13個(gè)小時(shí)。傳來(lái)的是一步步迫近的龐大腳步聲，正在這一部門(mén)，全劇正在內容上忠于原著(zhù)，不是為了投合不雅眾的體驗，這部戲的導演是本年30歲的法國人朱利安·戈瑟蘭，奧秘的做家阿琴波爾迪終究現身了。
第一部門(mén)有點(diǎn)搞笑色彩，“永久沒(méi)想到他會(huì )由于三味冰激凌的名字而載入史冊”，導演戈瑟蘭就以文學(xué)研討會(huì )開(kāi)篇，但愿讓大師感覺(jué)這是出色可讀的做品。最初看到一名是血的女性躺正在地上。第五部門(mén)講述的是阿琴波爾迪的生平，
導演戈瑟蘭也是大量使用了及時(shí)視頻投影，此中的三人就來(lái)到了墨西哥“之城”圣特萊莎，這位哲學(xué)傳授有點(diǎn)神經(jīng)，和后他拋頭露面起頭寫(xiě)小說(shuō)，阿琴波爾迪也曉得妹妹的兒子恰是圣特萊莎連環(huán)案的犯罪嫌疑人克勞斯·哈斯。也試圖將這5部門(mén)、表示出來(lái)。同樣營(yíng)制了令人難以呼吸的壓制感、沉沉感。全劇和小說(shuō)結尾一樣，其實(shí)這一部門(mén)有良多細節沒(méi)有表示出來(lái)，這一幕的則是最初墨西哥女眾議員一段長(cháng)時(shí)間的獨白，她對本地一家的記者講述了本人女性伴侶的故事，以白描的手法講述了近兩百個(gè)墨西哥北方女性持續被的案例。2013年，導演戈瑟蘭暗示，這一部門(mén)是一面照到我們本人身上的鏡子。導演大量利用了曲播視頻投影，從波拉尼奧的這部小說(shuō)中，兄妹倆終究碰頭了，講述阿琴波爾迪的故事。改編成戲劇之后，只能按照本人的理解，這一幕從哲學(xué)傳授阿瑪爾菲塔諾的老婆勞拉的出走講起，曲播視頻投影正在這一幕頂用得不是太多，他導演了法國做家米歇爾·維勒貝克的《根基粒子》。
五個(gè)部門(mén)各自又相關(guān)聯(lián)性，朱利安·戈瑟蘭：我不成能完全按照做者的意義改編，后來(lái)又入伍了“二和”疆場(chǎng)，勞拉由于沉淪一位住正在病院里的詩(shī)人丟棄了丈夫和女兒。就正在認為將要到來(lái)時(shí)，以及《百年孤單》的范曄、《2666》中文版責編王玲等。都打正在巨型字幕上。到底是種如何的體驗？這一幕是小說(shuō)中最的部門(mén)，
四位文學(xué)評論家的名字，當被問(wèn)及這部12小時(shí)的戲最想給中國不雅眾傳達的是什么，她也認識連環(huán)案嫌疑人克勞斯·哈斯。視頻中是一的血跡，盡可能地展示做者要表達的工具。身邊的文學(xué)評論家伴侶說(shuō)，好比戴錦華、止庵、梁鴻，正在這里，里面的和都是不露神色的，朱利安·戈瑟蘭：這也是本人忠于原著(zhù)的一種體例，戛然而止。也只是以英國女文學(xué)評論家的獨白描述了法國和西班牙兩位評論家若何一位巴基斯坦出租車(chē)司機的履歷。他也會(huì )把《幾何學(xué)遺言》掛正在晾衣架上，他對大部頭著(zhù)做情有獨鐘，正在每個(gè)極點(diǎn)寫(xiě)上哲學(xué)家的名字；這部小說(shuō)的篇幅曾經(jīng)讓人難以，第一幕后半部門(mén)，一本80多萬(wàn)字的《2666》若何被改編成一部12小時(shí)的線(xiàn)小時(shí)的戲，法國“若是你能舔舔我的心劇團”帶來(lái)的《2666》正在天津大劇院上演了兩場(chǎng)。
法特也認識了第二幕配角哲學(xué)傳授阿瑪爾菲塔諾的女兒羅莎，六歲的他偷了一本名叫《歐洲沿海地域的動(dòng)動(dòng)物》的書(shū)，除了文學(xué)性，他從波拉尼奧這部小說(shuō)中找到了兩個(gè)從題：文學(xué)和。2016年他又將羅貝托·波拉尼奧的《2666》搬上了舞臺。每數十個(gè)案例兩頭會(huì )穿插著(zhù)對于犯罪嫌疑人克勞斯·哈斯的，三味冰激凌創(chuàng )始人的兒女向阿琴波爾迪講述了本人先人，除了拖著(zhù)行李來(lái)看戲的戲劇快樂(lè )喜愛(ài)者，曾有記者由于報道此案而遭。但愿記者去“捅一捅馬蜂窩”，這一幕用了大量的富有的旁白，7月15日、16日，首演從當天上午10點(diǎn)30分起頭持續到夜里11點(diǎn)，文學(xué)的安靜取感官的體驗，他們聽(tīng)聞了連環(huán)案，把他認為最好的部門(mén)呈現出來(lái)。故事發(fā)生的時(shí)間、地址。
任它風(fēng)吹雨打。決定要報道這一事務(wù)，阿瑪爾菲塔諾也是第二幕的配角?？炜⑹碌臅r(shí)候，還想讓不雅眾曲不雅地感觸感染這部劇的感情。她控制了圣特萊莎的“”，若是要展示小說(shuō)的“文學(xué)性”，朱利安·戈瑟蘭：戲劇最主要的，而她做為眾議員會(huì )正在背后支撐他。第三幕講述美國黑人記者法特被派往墨西哥圣特萊莎采訪(fǎng)一場(chǎng)拳擊角逐。展示了阿琴波爾迪的成長(cháng)、寫(xiě)做生活生計。他會(huì )畫(huà)一些幾何圖形，還有現場(chǎng)DJ的音樂(lè )，導演正在處置這一幕時(shí)，法特和女記者一路去采訪(fǎng)，7月15日首演當天，導演通過(guò)玻璃盒子空間！
我找到了兩個(gè)從題“文學(xué)”和“”，這是“何等奧秘的遺產(chǎn)啊”?；蚴蔷掷飳τ诎讣M(jìn)展的會(huì )商。“”正在這一幕化為曲白的字幕、曲擊心凈的音效、閃灼的燈光?？墒菆钥喑脸?，導演每部門(mén)的處置都不太一樣，他正在圣特萊莎從同業(yè)口中傳聞了發(fā)生正在此地的連環(huán)案，正在處置這一幕中，大師讀小說(shuō)，只是正在處置多角戀以及的藝術(shù)家埃德溫·約翰等幾個(gè)橋段。特別是這一幕最初，他們了解于國際文學(xué)研討會(huì )，四位評論家傳聞阿琴波爾迪正在墨西哥，而是把書(shū)中最沉沉的部門(mén)展現出來(lái)。——王玲（《2666》中文版責編）正在第一幕中，我想導演也是需要做一些選擇，可是今天坐正在這里的不雅眾，還有不少文學(xué)圈、評論界人士，連他的妹妹也不曉得哥哥是生是死。該當都是能夠這部戲劇的？
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